去年底笔者评测过菲凡音响FFYX 231三层气浮转盘黑胶唱机，这是一台软硬兼施做到极致的国产旗舰级黑胶唱机，使用气浮技术以及重量级的铝合金机架，笔者去年底在评价这台黑胶唱机的时候就形容：已经做到超乎想象的地步，见到实物的时候，我都不知道未来如果还要升级，该怎么升级了。因为这台FFYX 231三层气浮转盘的巨型黑胶唱机，绝大部分重量来自它的机架，这种设计也只有在进口百万元级以上的黑胶唱机上见过。那现在这座FFYX菲凡超级气浮器材架又是怎么回事？比FFYX 231三层气浮转盘黑胶唱机上的三层机架更大更重更粗壮，并且使用重型气浮层板，每一层的重型气浮层板能承受150公斤的重量。

　　吸收震动常用的有两种工作方式，一种是被动式吸收振动并且将动能转换为热能的方式工作；另一种是更高端主动侦测，并即时产生反向力抵消振动的方式工作。FFYX菲凡超级气浮器材架，属于利用空气的浮力主动隔离震动，这种做法在当今的避震方式中属于比较高端的做法，利用气泵对层板的真空层充气，喷涌而出空气形成一层薄薄的气膜，从而托起气浮层完全隔离器材的震动，既要能承受巨大的重量，还要持续将空气充斥在真空层，需要素质足够的气泵才能“托”起气浮夹层托起3mm的高度，这薄薄的一层空气层最大要承重150公斤，不仅对气浮泵工作稳定性是考验，对机架、铝合金的加工精度也是考验。作为气浮型层板来说，一层能承受150公斤的重量已经是极限的设计。

　　菲凡音响FFYX 气浮器材架，采用新的设计理念，如何为气浮层板提供一个稳定的工作环境，除了避震还是避震，除了重量重料，还是重量与重料。这座三层的FFYX 气浮器材架自重量达到了110公斤，机架整体使用全铝合金材质，基座架子使用四根粗壮扎实的直径大约有7cm的实心铝合金支柱，如此厚重扎实的基座避震架，为FFYX 气浮器材架提供了稳如磐石的工作条件。层板之间再加上不锈钢加强筋，大实心铝合金柱设计大直径铝合金圆锥底脚配合钨钢脚钉，除了能方便地调整水平的同时，也能顺畅地传导震动入地，整体稳如泰山，任何方位任何角度用力推动推也是纹丝不动的，搭配主动避震气浮平台，利用微量的空气悬浮化解微小的震动。

　　发到杂志社评测的这座FFYX菲凡超级气浮器材架就比去年我们评测的FFYX 231三层气浮转盘黑胶唱机的机架大了一圈，三块层板的尺寸统一，每块层板的宽度与深度达到55cmX50cm,厚度为5.5cm。整机高度从顶层板包括避震钉子大概在82公分左右，包括四根柱子总体宽度大约在67公分。深度在62公分左右。尺寸与重量只是个大致的参考，实际上FFYX菲凡超级气浮器材架整体的尺寸、层高都可以接受定制。而评测的这座FFYX菲凡超级气浮器材总承受重量达到500公斤，每一层的气浮层板所能承受的最大重量也做到了150公斤，实属重量级的器材架，机械加工达到一流水平，承放两台大功率单声道后级都没问题，可谓是三超机架：超级制作、超级稳定、超高承重！

　　FFYX菲凡超级气浮器材架虽然重量与体积并不轻便，但安装与使用却非常便捷，器材架在使用前第一步请先设置好水平，才能发挥出器材架最好的声音表现。厂家附有使用说明书和一根调整水平的短棒，将短棒插入脚垫侧面的孔中即可旋转脚垫进行水平调整。当我们在安装机架和最后调整水平的时候，锁螺丝的手感很好，有绵密的阻尼感，证明金属的加工精度很高。但菲凡超级气浮器材架使用过程要非常注意，调整完水平之后的第二步就是连接气管，并打开气泵。菲凡特别强调请气管务必要往里插紧（往里按住气嘴上的塑料环即可拔出气管）。

　　第三步就是连接气泵电源并打开气泵，这个时候如果气浮板内部有响声为正常现象，请等待一段时间，气压会上升，气浮板也会升起3mm的高度，最后调整气压，一般30KG以内的器材建议气压值调整到20左右即可，如果器材过重，可顺时针旋转气泵面板上的气量调整旋钮，一般建议在气浮板能完全浮起的情况下气压越低越好! (气压表上的按键菲凡没有使用，因此不需要在表头上做任何调整)。最后一点就是不用的时候请随时关掉气泵，这样可以大大延长气泵的使用寿命。

　　虽然菲凡FFYX 超级气浮器材架每一层最高承重量可达到150公斤，但试听过程我黑胶唱机、CD机、数播、前后级和合并功放，都在FFYX 气浮器材架上都试用过，改善程度就属黑胶唱机最为明显，其次是CD机，因为这两件音源器材自身机械震动最厉害。既然菲凡音响出了这么一座超级器材架，难道不是定位给重型器材承放的吗？笔者不这么认为，因为最大的承重量只是令用户有更大的使用宽容度，即使是重型后级的用户它也能用。实际上就是十几二十几斤的中小型器材放上去，效果就很不错，器材一放上去就有效。比如我们将杂志社使用多年声音非常熟悉的马兰士红宝石KI SACD机放上去，将某台普及型黑胶唱机放上去，它也有明显的声音改善。更为宁静的声音背景，令播放钢琴中高音更为通透铿锵，低音有力度下潜深度更深令人满意，钢琴形体感相对真实，不会像之前形体感过于松垮，小提琴等弦乐有更良好的声音清晰度，更丰富的泛音。

　　最大的差别就是器材放上去，立马能感觉到“输出电平”变小了，需要提高些许输出电平才能达到之前适应的声压，实际上这是有害震动特别是中低频部分的有害谐振频率被吸收了。声音背景宁静度更为出色，音质更干净、动态更大，声音不再毛躁的表现。再仔细听，还发现录音中的空气感、堂音也变多了，声音更为圆润，而在声场的塑造上则有立竿见影之功效，更宽阔更深的3D声场，播放舒缓的音乐则变得更为柔和、更多细节，播放大动态音乐比如打击乐，声音的能量、气势、精气神方面表现更加淋漓尽致，瞬态响应更加出色。既然有正面的改善，那效果具体表现在哪里？比如重播雷纳德•加西亚-冯《地中海风情》，在使用菲凡FFYX 超级气浮器材架之前重播的效果已经很好，但是将器材放上FFYX 超级气浮器材架之后，低音提琴音色更为低沉柔和，更为丰富的声音层次感使得低音更加厚实。雷纳德•加西亚-冯是将那个被看作是“万年配角”的低音提琴成功提高至另一重要地位的法国演奏家、作曲家。他成功地在低音提琴中添加了第五弦，发明了五弦低音提琴，使低音提琴超越了其作为伴奏乐器的局限性，更好地参与到即兴演奏当中。FFYX 超级气浮器材架加持下，更好的瞬态令拨弦奏法能发出类似惊涛拍岸或隆隆的自然之声，泛音更为美妙，节奏舒缓中不迟滞音色听起来极为舒服。原本略显松弛的大提琴的线条变得更紧密，更显聚气凝神的姿态，雷纳德•加西亚-冯的演奏显得更游刃有余。

　　有没有菲凡音响FFYX 气浮器材架的加持，音响系统呈现的是两种声音状态，什么叫物尽其用？说的就是避震的重要性，很多发烧友在电源上、发烧线材上投入很大，殊不知避震好不好对整体音响系统的影响是很大的，甚至比发烧线材更为敏感。比如重播瑞鸣出版、郭雅志在美国波士顿的Methuen音乐厅录制的《八千里路》，这张专辑使用了一架1949年安装有艾伯特·史怀哲的签名、号称是世界上最好的音乐厅管风琴之一的Aeolian-Skinner管风琴，这架管风琴使用了4800根音管，巨大的管风琴在《八千里路》专辑中与郭雅志的唢呐演奏一低一高，和谐而彼此交融。呈现出中西合璧的惊人音乐表现力。没有使用FFYX 气浮器材架的声音状态下，管风琴虽然能量巨大威力十足，但似乎低音量有点多有点松散，导致房间声音驻波现象，有量无质，使用FFYX 气浮器材架的声音状态下则是管风琴更为凝聚的低频能量与拼命往地底钻的轰鸣，深沉低鸣宽广，有很清晰明确的旋律线，不时浮现的极低频效果震撼；郭雅志的演奏音色宏亮、柔中有刚、连贯流畅、音域宽广的唢呐变得更富，边缘更为清晰，泛音更为丰富，近听不噪、远听清晰， 从而令原本有些尖锐的高音位置退得更靠后，整体音场更为宽广。管风琴当然是发烧重点，除了开头的重量级极低频袭卷，后段的管风琴更多成为衬托的配角，深沉低鸣宽广，有很清晰明确的旋律线，不时浮现的极低频效果震。